Apprentis sorciers, des œuvres pour et par la jeunesse. Ainsi en est-il de la Petite Suite de Claude Debussy, quatre délicats tableaux composés à 24 ans pour piano à quatre mains et transcrits pour orchestre : En bateau, Cortège, Menuet et Ballet. Suit le célèbre poème symphonique l’Apprenti Sorcier dans lequel le jeune Paul Dukas traduit avec une habilité musicale extraordinaire la folle course d’un balai qu’un jeune apprenti magicien a cru bon d’envoûter pour le suppléer dans ses tâches. Si on doit à Goethe le poème original qui inspira Dukas, il faut reconnaître que la popularité de l’œuvre doit beaucoup au dessin animé Fantasia de Walt Disney. Pour ce concert, l’artiste Jean Morisod en assurera une animation créée en direct – du live painting ! Le concert se conclut avec la Symphonie en ut du jeune et déjà brillant musicien de 17 ans George Bizet. Rapidement délaissée par le compositeur que n’intéresse désormais que la musique de scène, elle est redécouverte en 1933 et suscite rapidement un enthousiasme qui ne s’est plus essoufflé depuis.

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Changement de programme : en raison de la pandémie, les deux solistes de la Scala de Milan, le violoniste Francesco De Angelis et le contrebassiste Francesco Siragusa ont dû renoncer à participer à ce concert ; le Grand Duo concertant de Bottesini est donc reporté à une date ultérieure, plus favorable pour ces deux musiciens.

Luminescences ! Des lumières tantôt douces tantôt chatoyantes pour Mozart, grâce aux timbres élégants de quatre instruments à vent solistes. Suivent Beethoven et sa 7e symphonie, vrai feu d’artifice de couleurs et de rythmes que trouble pour un moment la bouleversante plainte des violoncelles – merveilleux deuxième mouvement !

Voici ce qu’en dit Pierre-Yves Lascar dans son commentaire du récent enregistrement de Jordi Savall à Paris : “Ce que Beethoven a inventé au début du XIXe siècle, en termes de timbres, et de nouvelles couleurs, avec les Symphonies No. 3 et No. 4 notamment, il les consolide naturellement dans les symphonies plus tardives, jusqu’à transformer la composition symphonique pour longtemps : si la 7è reste cet Everest absolu et singulier du répertoire symphonique, c’est non seulement pour son esprit chorégraphique (plus jamais retrouvé dans le genre), mais peut-être aussi pour l’affirmation la plus rayonnante possible de l’esprit Beethoven, cette écriture en blocs intrinsèquement reliés par les jeux polyphoniques, une écriture massive et pourtant exultante.”

Avec une création lumière originale de David Glassey, faisant appel aux nouvelles technologies.

Les transcriptions sont signées de Joachim Forlani.

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